四是夸张笔法的运用。荣邦先生学古而不泥古。数十年来，在研习振皆先生的书艺的同时，认真探索，仔细品味，不断总结魏碑、汉隶、金鼎之精义，靠自已的毅力和悟性，反复实践，孜孜以求，不断耕耘，在诠释振皆书体要义的基础上，进行了改革和创新，增加汉简笔意的成分和夸张笔法的运用，尤其在竖画和捺画的用笔上表现浓烈，驰骋纵横，开合有度，跳跃流畅 ，鱼贯而行，体现了作品的节奏感和线条的丰富性，终于写出了自已的书体和风格。
作为一个书法家，其作品就是人格魅力的再现。人的襟怀、情趣和志向，都在其书法作品中得到生动的体现。观其作品，知其人品。作品“有容乃大”容的是气度，是涵养，是承诺。心底善良，为人诚实，谦恭平和的荣邦先生，在上世纪七十年代初，正是风华正茂，志趣横生的年岁。刚毕业回乡的他，便成了当地能写会画、并不多见的读书人被重用，整日撰写理论文章，举办板报专栏，书写大、小幅标语、“忠”字牌和黑板报，逢年过节为乡邻书写春联，着实为他练习书法，提供了大好机遇。也正在这时，振皆先生被打成“牛鬼蛇神，”遣返原籍，生活拮据，精神压抑，蒙怨受辱，整日和其祖父结伴晒太阳，聊天度日，偶尔走街串巷，去坪田整地大会战工地散步。先生见其文笔流畅，极具发展潜力，大加赏识，遂增送毛笔一枝，鼓励荣邦博临碑贴，潜心苦练，可见用心良苦。当时的荣邦不以年迈的振皆先生夫妇为“批斗对象”而歧视，主动承担了两位老人分粮、分草、背填炕，领取购物票证、借送报刊杂志等跑腿出力的活计，帮助照顾老人的精神生活和物质所需，自此常伴其左右，聆听先生对书法及人生的谆谆教诲和指导，观摩先生执笔、用笔的要领示范，并就其“不传之秘”言传身教于他，就是在这样的环境下，魏荣邦和振皆先生结下了远远胜过祖孙关系的忘年之交，情真意切，无以言表。 至今，荣邦先生回忆这段历史时，仍掩饰不住在众多侄孙中能与先生有此交情的内心激动和甜蜜，然而更多的是对当时境遇的悲凉和惋惜。如今，在荣邦先生的书法作品中见到最多的便是“缘”字，这大概就是和振皆先生有书缘，深受振皆先生喜爱的感慨吧！ 得其真传，继承先生的书艺，就是因为有缘在其中。